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电子游戏新网址:聚光灯下的阿乙:我在另外一个维度里哭了

时间:2018/1/29 21:23:36  作者:  来源:  浏览:0  评论:0
内容摘要:[摘要]听完阿乙谈方法论才知道,他哪里是什么文学青年,分明是一个汗流浃背的攀登者,还是自带全套专业工具的发烧狂。 阿乙在为读者签名 译林出版社供图刚刚推出个人首部长篇小说《早上九点叫醒我》的作家阿乙,这一次跟叶三、吴琦一起,分享自己的创作心得。听完阿乙谈方法论才知道,他哪里是什么...
[摘要]听完阿乙谈方法论才知道,他哪里是什么文学青年,分明是一个汗流浃背的攀登者,还是自带全套专业工具的发烧狂。 阿乙在为读者签名 译林出版社供图刚刚推出个人首部长篇小说《早上九点叫醒我》的作家阿乙,这一次跟叶三、吴琦一起,分享自己的创作心得。听完阿乙谈方法论才知道,他哪里是什么文学青年,分明是一个汗流浃背的攀登者,还是自带全套专业工具的发烧狂那种。台上的阿乙声如洪钟,台下的阿乙略显疲惫,相同的是语气怯懦执拗,拘谨但自信难掩。外貌上看他是再普通不过的中年发福大叔,只有谈论文学才稍微流露出那么一点老练得意,作家风格、文学流派如数家珍,书名一提一大串儿,如果隐去履历还以为他是文学院教授(除了口音)。阿乙开心的情态极其短暂,大多时候还是一人孤坐式的沉默,好像与世无关,好像只不过恰好坐在了聚光灯下。他直言自己的狭隘和野心。狭隘于不接受恶意书评人“碰瓷”:“滚”、“你又不是怀特,你跟我装什么?”野心是大量累积方法论,他好像一个人开了家大型超市,干货之多足以用来避难。他啃完《新闻报道与写作》,又啃《小说课》,研究莫言、博尔赫斯,然后反复讲,作家一定要有自己的“根据地”。如同他在《作家的敌人》中提到的:“检测一部作品是不是尖货很简单,就是闭上眼睛想几天后或者几个月后自己还会不会这样激动。”阿乙反复提到经典——以100年后的检验为预期标准的写作。他不避讳想要流传于世的期待,所以在方法论积累、题材抉择、写作投入上都以制造经典为目的。他直言《早上九点叫醒我》是当作风俗志写,一切指向经典,指向100年后。让人觉得笨重压抑,却不得不望而生畏。就是这么一个滞重的人,一个句子一个句子地谈新书《早上九点叫醒我》的资料收集、正面强攻之艰难:“就是整天在战壕里,等待着结束。我在另外一个维度里哭了。写完之后就哭了。可能写作一两年也就是为了这一刻。再也不想读了。”腾讯文化对阿乙的采访整理如下:腾讯文化:什么契机想要塑造宏阳这么一个人物形象?阿乙:宏阳是我心中一个恶的集大成者,因为我在乡村做过警察。也可以说是做过流氓吧,不是通过正规渠道,而是通过各种各样的潜规则吧,来达到自己的社会地位这么一个人。实际上墨西哥作家胡安·鲁尔福一些拉美作家都写过村霸恶霸。实际上也是我对他们写作遗产的继承。同时我也想,农村经济发展过程中,必然有这样一个角色在历史中出现。腾讯文化:宏阳的所处宗族谱系在书中专门做了图表,呈现一个宏大的宗族谱系是为了呈现更多农村风俗吗?阿乙:现在整个农村都是老人残疾人,现在农村小孩都去城里上学了。农村已经没什么人了。很多援建的人到农村建一个篮球场,整个村庄都倒塌了,那个篮球场还很光鲜。你会发现对农村的援建还在往农村走。所以我要把农村的回光返照写下来。比如法国小说福楼拜的《外省风俗》(副标题)。我有一个欲望就是写正在消失的风俗。你再过个10年以后你去农村可能再也看不到这些风俗了。所以我的小说也是在留存风俗。说白了它并不见得是本小说,也带着别的欲望。腾讯文化:飞眼对勾捏的杀害较为突然,一改之前的纵容,为什么会有这么突然的转变?阿乙:后来这个女孩子越来越失控了,其实他是出于一种仁慈的动机才杀死这个女孩子,他并不是恨这个女孩子。这个女孩子离开他之后是活不下去的。因为这个女孩子几乎是没有求生能力的。他想到了他要跑,但带着她是跑不掉的,所以不如把她处死。我以前看过的一部电影是《三十七度二》,那里面主人公也是把自己的女友处死,实际上是从一个上帝的角度把这个女孩子仁慈地处死。腾讯文化:宏阳为金艳赎身时提到了“我要给她自由”,飞眼和勾捏在一起后提到“轻而易举让她看见自由那极其无聊的一面”,杀死勾捏后飞眼认为自己“再也不能胜任这高贵的自由”,书中反复提到的自由想要表达什么?阿乙:自由对于没有创造力人来说实际上是多余的,对很多人来说自由是不能胜任的,很多人你给了他大部分的时间,他就天天在家打游戏。像我写作一样饭也不知道吃了。飞眼和勾捏不能胜任自由,他们最后就流向了恶,不知道要干嘛。我们这个社会里面有大量的多余人。其实从中国80年以后存在很多畸零人。现在有很多富二代整天飙飙车,泡泡妞。我所写的这个飞眼没有钱他就空虚,所以他就在社会上到处作恶。我自己本身也做过多余人,我在报社上班回来以后不知道干嘛,单身一个人在城市里面,就不知道要干嘛。那个时候就经常游街,不知道干嘛。所有橱窗我都要看一遍,看了我也不记,直到这样走饿了吃碗烩面才觉得今天有收获。如果那个时候有人召唤我去跑长途汽车,我可能就去了,很可能和飞眼一样。腾讯文化:书中最后一句张杨乐康“不要向我追问,你们自己去看了再说。”比较书面化,处理宏梁的语言也是如此,是有意做这样的处理吗?阿乙:这句话是《麦克白》里的,是为了用这句话。那个小孩子大概是要用别的方式说,只不过我最后呼应一下,就好像一个回声一样。就好像莎士比亚当年那个人,看到国王被杀了以后发出的惊呼,就好像一个回响。其实这个小孩可以说“你自己去看就行了呗”,但我最后用了朱生豪译的语言,想造成一个完全的回音。宏梁是这个世界上一个孤独的文化人。实际上他的外甥也不是他的知音。他一个人住在乡下也是孤独的,而且他是一个很无聊的人。腾讯文化:有没有考虑写别的题材?阿乙:过去10年写作的重心都是在城镇,乡村,在别的方面都是比较有欠缺。我一直没有把北京当成家,我26岁才来到城市。博尔赫斯说他终身写的就是童年,童年经验是他比较重要的一块。我的经验就是在农村,在城镇,所以我写那块比较熟悉,我的根据地就在农村。但是现在的情况是10年我把农村写光了。从26岁到现在我的经验都在城市,但是城市我要慢慢耕耘。(文/王星星)

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